Храм Иоанна Златоуста был расписан в 1732—1733 годах артелью ярославских изографов. В росписях Златоустовского храма, созданного в ту пору, когда в России уже широко входили в жизнь новые принципы живописного декора, совершенно противоположные прежним принципам древнерусской школы, Алексей Иванов Сопляков и его товарищи продолжали развитие традиций предыдущего века.
    Используя систему, выработанную его предшественниками, Алексей Иванов Сопляков не повторяет Гурия Никитина или Дмитрия Григорьева. Огромный, симметричный, устремленный вверх объем храма подсказал изографу наиболее верное решение — подчинитъ живопись характеру архитектурно-пространственного строя здания.
    Над панелью с изображением пелены поднимаются семь ярусов фризов, причем на южной и северной стенах нижний из них — орнаментальный, а на западной все семь — сюжетные. Роспись двух столбов также разбита по горизонтали на семь ярусов, из которых нижний — орнаментальный, а остальные — сюжетные. Ленты фризов со стен переходят на откосы окон. Таким образом, весь храм по периметру как бы опоясан сравнительно узкими лентами фризов, ни одна из которых не выделена в качестве главной, как это было, например, в церкви Ильи Пророка. Увеличение количества фризов создает иллюзию большей, чем в действительности, высоты храма. На столбах вместо традиционных стоящих фигур также изображены целые сцены. Общий замысел росписи не позволил выделить какие-либо фигуры и сцены и сделать их главенствующими в храме. Сюжетные сцены ярусов на стенах настолько связаны между собой, что кажутся одной орнаментальной лентой. Только цветовые акценты (темно-вишневые, синие, белые цвета одежд главных действующих лиц) выделяются в общем плетении быстро бегущего фриза. Сложные многофигурные композиции на евангельские темы на сводах, как и не менее многословные сцены на столбах, отличаются большим изяществом выполнения. Общий золотисто-охристый колорит росписи придает храму праздничность и торжественность.

Воейкова И.Н, Митрофанов В.П. Ярославль. Л., Аврора. 1971. С.51